焦亚新@云画家

中国国家画院刘大为工作室访问学者

以技入境 写意为本——焦亚新的人物画创作

2015-01-27  点击:1145 次

                   以技入境  写意为本

         ——焦亚新的人物画创作

            徐 恩 存

  中国画以写意为特点,重在境界的营造、气氛的渲染和笔墨美感的表现,特别是人物画,在点、线、墨、色中力避了写实性的逼真与还原,而以笔情墨韵与情思、意绪传达为主,言说写意的韵致与审美风神,并以特定的形式、图像、文本营造简洁、单纯、含蓄与悠远的整体感觉。

  我们阅读焦亚新的人物画作品,扑面而来的便是意象的鲜活和气韵的生动,他笔下的人物在注重笔墨质量的前提下,无不表现为个性化、典型化和情绪化,并在多元因素的整合中体现出人性的光彩和生命情怀的赞颂。

  焦亚新在艺术上的成熟,以及写意人物画的渐入佳境,显然来源于现实生活的历练与陶冶。作为当代画家,他感同身受地体验并领悟了当代文化语境下的审美趋向与走势,以百年来“新中国画运动”的责任与使命为已任,他自觉地关注现实生活,敏锐地观察生活,在时代的进步中发现生活的新质,善于捕捉现实生活中的积极因素,在“以小见大”中积累创作素材;不论他在军旅生活时期的作品,还是在地方工作时的作品,其作品都在充满激情的前提下,体现为一种认真、积极、充实与饱满的精神状态,努力表现平凡的劳动者、普通战士等当代人的精神面貌,刻画并描绘了一个时代的精神印迹。

  早期的《突击队长》、《支柱》等作品,不仅体现了画家的审美取向和审美追求,还体现出画家对主题绘画的掌控能力与独特的视角,尽管在题旨的阐释中尚有某些局限性,但已见出画家在写意表现中的锐气和锋芒。毕竟有了军旅的磨砺和锤炼,使画家在“心无凝滞”中,渐向艺术的本质与规律逼近,作品愈加从外在形态的表现转向对艺术本体的求索。因而,在《甘南藏民生活小景》、《回望》等一批作品中,人物意象、环境氛围,更趋于诗意表现,同时也更趋于沧桑与犷悍精神的传达。

  这些作品,多以中锋平直长线为主,辅以提按、顿挫、转折,使其用笔多了书写性和表现性,在线与皴擦、墨色相合之处,强化了笔的跌宕起伏与一波三折的美感;而在用墨之中,画家极注意整体块面与局部的统一关系,在干湿浓淡的变化与演绎中,见出墨韵的氤氲与神采,使作品形神兼备、气韵生动,充满生命感与运动感。重要的是,一切优秀作品,都必有悲剧成分的注入,都必有“重拙大”元素的支撑,我们看到焦亚新的人物画创作,正是在笔墨技巧的品质、格调中,营造了悲凉沧桑的画面气息,使作品意蕴更厚重、更深沉、更阔大。

  在小品画中,亦能窥见焦亚新的诗意心境与趣味所在,在笔墨的洒脱与游刃有余中,仍可看出他在艺术上的自信。而且,我们从中亦能看到他心境的苍茫和悠远。

  在“不似之似”、“熟后生”与“法无定法”中,焦亚新的认知不断深入,视野获得拓展,尤应肯定的是,他在“以技入境”中,没有陷入写实误区,在坚持以“写意为本”中,成熟了自己的艺术形式、语言与风格。这是有目共睹的,也是他艺术之旅新的起点。

  (作者系著名美术评论家、《中国美术》杂志主编)